Frankfurt am Main
In Frankfurt eine Institution: „Mickey“ Bohnacker zum 80.
In Frankfurt eine Institution: „Mickey“ Bohnacker zum 80. Geburtstag
Der Ortsverbandsvorsitzender Umberto Biagoni gratuliert Karl-Heinz „Mickey” Bohnacker.
Mickey Bohnacker, legendärer Pressefotograf, fing Nachkriegsgeschichte ein. Seine Bilder erzählen Geschichten von Prominenten und Alltäglichem.
Da war doch mal was? Nicht nur etwas, sondern jemand, der wie kaum ein anderer nach 1945 die Welt im großen wie im kleinen durch die Linse seiner Graflex Speed Graphic-Kamera fokussierte. Der als 1,52-Meter-Mann die Großen der Welt im Bild fest hielt und dabei die Kleinen nicht aus dem Auge verlor. Momentaufnahmen sind es, die Geschichten erzählen: Die Beatles auf der Gangway am Frankfurter Flughafen 1964, die deutsche Fußballmannschaft im Autokorso mit jubelnden Massen 1970, Oberbürgermeister Kolb Anfang der 50-er Jahre im Krankenbett, Aktenordner vor sich und auf dem Stuhl die stenografierende Sekretärin, das indische Kind in der Nähe eines Reaktors bei Bombay.
Eine schrumpfende Zahl an Zeitzeugen hat sich bei den Berichten über Mickey Bohnacker in den Zeitungen des Rhein-Main-Gebietes und weit darüber hinaus vielleicht an jemanden erinnert, dessen Bilder sie in den Nachkriegsjahrzehnten stets aufs Neue faszinierten, weil sie so ungestellt und lebendig wirkten, als würden sie den Anlass ihres Entstehens selber zum besten geben. Was für Pressefotos eigentlich selbstverständlich sein sollte, im bürgerlichen wie höfischen Milieu leider zu oft auf dem Altar der (Selbst-) Darstellung geopfert wird.
Karl-Heinz „Mickey“ Bohnacker hat nicht nur draufgehalten, er war mittendrin im Getümmel. Wenn er ins Erzählen kommt in seiner Stammkneipe „Zum alten Frankfurter“ an der Kleinmarkthalle, dann wird Geschichte, werden Geschichten lebendig, die mit der Anstellung beim „Occupation Chronicle“ beginnen, wo er den Spitznamen Mickey und die legendäre Graflex Speed Graphic als Arbeitswerkzeug erhält. Mit der geht er auf Motivjagd, erlegt Platzhirsche vom Kaliber Adenauer, Eisenhower, John Foster Dulles, hält auf den zerbombten Römerberg drauf wie auf die Berliner Rosinenbomber, bei denen er die Insulaner unten mit ins Bild nimmt. Die umschwärmte Kult-Ikone Elvis Presley, stationiert in Bad Nauheim, ist für Bohnacker nicht nur Bildmotiv, sondern ein Mensch, dem er in Augenhöhe begegnet, der sich öffnet, zu dem er Zugang findet.
Dieses Wesensmerkmal, diese Mischung aus Spürhund mit Feinsinn ist es, die sich aus den Bildern herauslesen lässt. Bilder, die nicht nach Paparazzi-Art ihre Opfer bloßstellen und den Klatschspalten zum Fraße vorwerfen, sondern die es menscheln lassen. Das kommt an und kommt zurück, beschert ihm Einblicke und – zumeist – Freunde. Bauarbeiter eines indischen Reaktors, den ehemaligen hessischen Wirtschaftsminister Heinz-Herbert Karry, die damalige High Society von Frankfurt. Auch die Halbwelt seiner Heimatstadt entgeht ihm nicht.
Bohnackers große Zeit beginnt mit der Aufnahme in die Agentur International News Photos. Als er sich unerlaubt in die Viermächtekonferenz 1954 in Berlin einschmuggelt, auffliegt und seine Agentur ihn rauswirft, macht er sich selbständig, setzt seine Erfolgsgeschichte fort. Er sieht und fotografiert die Welt, stöbert den Moskau-Flieger Mathias Rust auf, fährt große Autos, umgibt sich mit großen Frauen, genießt das Leben, beherrscht und praktiziert die Kunst der Selbstironie. Geblieben ist sie ihm bis heute. Geblieben seine Graflex, seine Bilder, seine Geschichten. Alles andere, sein materieller Wohlstand, die Rechte an seinen Fotos, sind Erinnerung. Nicht vergessen, aber vergangen.
